Deito-me com as palavras
beijo a boca dos poemas
quando a razão desvaria
Manipulo a linguagem
tomo a nudez dos meus versos
faço amor com a poesia
Marua Teresa Horta
(escrito pela autora no passado dia 21 de Março, Dia da Poesia)
Através de Quem lê Sophia de Mello Breyner Andresen
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sexta-feira, 20 de abril de 2012
quinta-feira, 5 de janeiro de 2012
282. Segredo
por Maria Tereza Horta
Segredo
Não contes do meu
vestido
que tiro pela cabeça
nem que corro os
cortinados
para uma sombra mais espessa
Deixa que feche o
anel
em redor do teu pescoço
com as minhas longas
pernas
e a sombra do meu poço
Não contes do meu
novelo
nem da roca de fiar
nem o que faço
com eles
a fim de te ouvir gritar
***
25 de Abril, poesia e "O Segredo"
por Luísa Costa Hölzl
Quando ligamos o 25 de Abril à poesia logo vêm à baila os poemas musicados de Zeca Afonso. Eles não foram só prenúncio de grandes mudanças, como, com "Grândola, Vila Morena", sinal concreto para a saída da Revolução. E depois, nos meses que se seguiram, esses poemas animaram multidões em festa e, na óptica de hoje, talvez mesmo em transe.
Agora, em 2009, para festejar os 35 anos do 25 de Abril, quero lembrar aqui uma outra poesia, não tão estrondosa, não tão popular como Os vampiros ("eles comem tudo, eles comem tudo") ou o Menino do Bairro Negro, mas, à sua maneira, um marco na escrita feminina do tempo da "outra senhora" que, não por acaso, era época de senhores e só deles.
Maria Teresa Horta, nascida em 1937 e fazendo parte do grupo "Poesia 61" publicou em 1972 o livro de poemas "Minha Senhora de Mim", demonstrando logo no título insubordinação à ideologia vigente de Deus, Pátria e Família. Quem assim se dizia senhora de si rebelava contra quem nela queria mandar, assumia ela o poder, no seu modo de pensar e de reflectir, na vida social e política, na escrita e no amor. O poema que escolhi chama-se "Segredo" e vai-nos revelar, ao arrepio do título, toda uma programática de escrita e vida que, para a censura de então, justificava a apreensão destes poemas, o que de facto aconteceu. E se o livro não andava nas bancas, talvez passasse de mão em mão, tomasse o seu caminho nos meios literários e intelectuais e, muito subtilmente, ia mudando mentalidades e comportamentos.
Nestas cinco estrofes, quatro de três versos cada a emoldurarem uma sextilha, há um eu claramente feminino, pois fala logo ao princípio "do meu / vestido / que tiro pela cabeça". Como leitores assistimos a uma cena que parece preparar um encontro amoroso. Mas não um encontro amoroso que ao longo dos séculos os poetas-homens haviam descrito - o enamoramento, a paixão platónica, o serviço à senhora distante - antes um encontro bem concreto de dois amantes e a vivência do amor físico. O eu feminino é que aqui age: despe a roupa, corre as cortinas para criar intimidade, envolve o pescoço do amante com as suas pernas e usa ambos os corpos ("sombra do meu poço", "novelo" e "roca de fiar" são imagens bem plásticas para os órgãos sexuais) procurando e dando prazer: "a fim de te ouvir gritar". Extraordinário aqui é o facto de se instituir um eu feminino que não só age com autonomia como dá ordens a um tu: "não contes" e "deixa que". O eu pede ou melhor, ordena que o tu guarde segredo e nesta fala revela o que de facto está a fazer. Essa cortina que ela corre afinal não vai calar o que se passa atrás dela. A mulher age e, ao pedir ao amante que não conte nada, assume ela a voz que, sem rodeios, conta e canta o amor erótico. Não só ela parece tomar a iniciativa no espaço íntimo da vivência amorosa, como - e isso ainda me surge mais revelador - se torna ela a dona da escrita. E, se algumas dezenas de anos antes, Florbela Espanca havia exprimido o desejo veemente: "Eu quero amar, amar perdidamente", aqui a voz além de transformar a passividade secular feminina em actividade, descreve esta sem pejo. E o tu masculino terá de calar a sua experiência porque agora é ela que fala! A "sombra espessa" do espaço e "a sombra do meu poço" são afinal expostas às claras, numa revelação subtil a querer contrariar o próprio título do poema: o segredo deixa de o ser. Subvertidas aparecem palavras como cortinados, anel, novelo ou roca de fiar, todas elas numa acepção concreta referindo-se ao lugar destinado à mulher desde sempre: os cortinados que resguardavam "a casa portuguesa", o anel que selava o casamento sobre o qual se alicerçava a sociedade de então, novelo e roca representavam o trabalho caseiro e os lavores femininos, sinais visíveis da dona de casa exemplar. Estes sinais sofrem aqui uma transformação transgressora, para a época no mínimo escandalosa, pois invertem valores instituídos e não questionados, que, aplicados numa conotação erótica e sexual, contestam não só a ideologia vigente como toda a sociedade.
Sociedade que irá levar com o 25 de Abril de 1974 uma reviravolta a todos os níveis: na moral, nos comportamentos, nos afectos, nas artes. Por isso subsiste neste pequeno poema de 1972 uma chama revolucionária que quer iluminar o corpo feminino e o corpo do texto: ambos se vão libertar de grilhões seculares e arrogar-se voz e presença. Neste sentido, este poema e muitos outros de Maria Teresa Horta assim como muitos textos de outras vozes femininas de então, fizeram, ao transgredirem e subverterem a ordem moral do Portugal de então, fizeram, repito, também eles (os textos!) e ELAS (as escritoras!) o 25 de Abril.
Fonte: Nova Cultura (acedido em 5-01-2012)
Quando ligamos o 25 de Abril à poesia logo vêm à baila os poemas musicados de Zeca Afonso. Eles não foram só prenúncio de grandes mudanças, como, com "Grândola, Vila Morena", sinal concreto para a saída da Revolução. E depois, nos meses que se seguiram, esses poemas animaram multidões em festa e, na óptica de hoje, talvez mesmo em transe.
Agora, em 2009, para festejar os 35 anos do 25 de Abril, quero lembrar aqui uma outra poesia, não tão estrondosa, não tão popular como Os vampiros ("eles comem tudo, eles comem tudo") ou o Menino do Bairro Negro, mas, à sua maneira, um marco na escrita feminina do tempo da "outra senhora" que, não por acaso, era época de senhores e só deles.
Maria Teresa Horta, nascida em 1937 e fazendo parte do grupo "Poesia 61" publicou em 1972 o livro de poemas "Minha Senhora de Mim", demonstrando logo no título insubordinação à ideologia vigente de Deus, Pátria e Família. Quem assim se dizia senhora de si rebelava contra quem nela queria mandar, assumia ela o poder, no seu modo de pensar e de reflectir, na vida social e política, na escrita e no amor. O poema que escolhi chama-se "Segredo" e vai-nos revelar, ao arrepio do título, toda uma programática de escrita e vida que, para a censura de então, justificava a apreensão destes poemas, o que de facto aconteceu. E se o livro não andava nas bancas, talvez passasse de mão em mão, tomasse o seu caminho nos meios literários e intelectuais e, muito subtilmente, ia mudando mentalidades e comportamentos.
Nestas cinco estrofes, quatro de três versos cada a emoldurarem uma sextilha, há um eu claramente feminino, pois fala logo ao princípio "do meu / vestido / que tiro pela cabeça". Como leitores assistimos a uma cena que parece preparar um encontro amoroso. Mas não um encontro amoroso que ao longo dos séculos os poetas-homens haviam descrito - o enamoramento, a paixão platónica, o serviço à senhora distante - antes um encontro bem concreto de dois amantes e a vivência do amor físico. O eu feminino é que aqui age: despe a roupa, corre as cortinas para criar intimidade, envolve o pescoço do amante com as suas pernas e usa ambos os corpos ("sombra do meu poço", "novelo" e "roca de fiar" são imagens bem plásticas para os órgãos sexuais) procurando e dando prazer: "a fim de te ouvir gritar". Extraordinário aqui é o facto de se instituir um eu feminino que não só age com autonomia como dá ordens a um tu: "não contes" e "deixa que". O eu pede ou melhor, ordena que o tu guarde segredo e nesta fala revela o que de facto está a fazer. Essa cortina que ela corre afinal não vai calar o que se passa atrás dela. A mulher age e, ao pedir ao amante que não conte nada, assume ela a voz que, sem rodeios, conta e canta o amor erótico. Não só ela parece tomar a iniciativa no espaço íntimo da vivência amorosa, como - e isso ainda me surge mais revelador - se torna ela a dona da escrita. E, se algumas dezenas de anos antes, Florbela Espanca havia exprimido o desejo veemente: "Eu quero amar, amar perdidamente", aqui a voz além de transformar a passividade secular feminina em actividade, descreve esta sem pejo. E o tu masculino terá de calar a sua experiência porque agora é ela que fala! A "sombra espessa" do espaço e "a sombra do meu poço" são afinal expostas às claras, numa revelação subtil a querer contrariar o próprio título do poema: o segredo deixa de o ser. Subvertidas aparecem palavras como cortinados, anel, novelo ou roca de fiar, todas elas numa acepção concreta referindo-se ao lugar destinado à mulher desde sempre: os cortinados que resguardavam "a casa portuguesa", o anel que selava o casamento sobre o qual se alicerçava a sociedade de então, novelo e roca representavam o trabalho caseiro e os lavores femininos, sinais visíveis da dona de casa exemplar. Estes sinais sofrem aqui uma transformação transgressora, para a época no mínimo escandalosa, pois invertem valores instituídos e não questionados, que, aplicados numa conotação erótica e sexual, contestam não só a ideologia vigente como toda a sociedade.
Sociedade que irá levar com o 25 de Abril de 1974 uma reviravolta a todos os níveis: na moral, nos comportamentos, nos afectos, nas artes. Por isso subsiste neste pequeno poema de 1972 uma chama revolucionária que quer iluminar o corpo feminino e o corpo do texto: ambos se vão libertar de grilhões seculares e arrogar-se voz e presença. Neste sentido, este poema e muitos outros de Maria Teresa Horta assim como muitos textos de outras vozes femininas de então, fizeram, ao transgredirem e subverterem a ordem moral do Portugal de então, fizeram, repito, também eles (os textos!) e ELAS (as escritoras!) o 25 de Abril.
Fonte: Nova Cultura (acedido em 5-01-2012)
domingo, 1 de janeiro de 2012
253. Nos teus olhos alguém anda no mar
por Manuel Alegre
Nos teus olhos alguém anda no mar
alguém se afoga e grita por socorro
e és tu que vais ao fundo devagar
enquanto sobre ti eu quase morro.
E de repente voltas do abismo
e nos teus olhos há um choro riso
teu corpo agora é lava e fogo e sismo
de certo modo já não sou preciso.
Na tua pele toda a terra treme
alguém fala com Deus alguém flutua
há um corpo a navegar e um anjo ao leme.
Das tuas coxas pode ver-se a Lua
contigo o mar ondula e o vento geme
e há um espírito a nascer de seres tão nua.
Manuel Alegre, S3ete Sonetos e um Quarto ( Dom Quixote, 2005)
Nos teus olhos alguém anda no mar
alguém se afoga e grita por socorro
e és tu que vais ao fundo devagar
enquanto sobre ti eu quase morro.
E de repente voltas do abismo
e nos teus olhos há um choro riso
teu corpo agora é lava e fogo e sismo
de certo modo já não sou preciso.
Na tua pele toda a terra treme
alguém fala com Deus alguém flutua
há um corpo a navegar e um anjo ao leme.
Das tuas coxas pode ver-se a Lua
contigo o mar ondula e o vento geme
e há um espírito a nascer de seres tão nua.
Manuel Alegre, S3ete Sonetos e um Quarto ( Dom Quixote, 2005)
252. A tua mão
poema de Nuno Júdice
Tiro a mão que me esconde o triângulo,
e ela resiste à mão que a desvia: mas
procuro acertar no seu ângulo, e entre
-ver a fresta por onde o amor corria.
Beijo essa mão e ela abre o caminho
para onde me encontro e me perco.
bebendo desse cálice o puro vinho
que me libera sem sair do cerco.
Amo a tua mão que me guia e prende,
a doce mão de tão finos dedos
a que o meu desejo se rende;
e ao procurá-la, sabendo o que me faz,
deixo que me ensine os seus segredos,
e guardo-a na minha, quando ma dás.
Nuno Júdice O Estado dos Campos (Dom Quixote, 2003)
*
Pintura: Amantes, de Géssica Hellmann
Tiro a mão que me esconde o triângulo,
e ela resiste à mão que a desvia: mas
procuro acertar no seu ângulo, e entre
-ver a fresta por onde o amor corria.
Beijo essa mão e ela abre o caminho
para onde me encontro e me perco.
bebendo desse cálice o puro vinho
que me libera sem sair do cerco.
Amo a tua mão que me guia e prende,
a doce mão de tão finos dedos
a que o meu desejo se rende;
e ao procurá-la, sabendo o que me faz,
deixo que me ensine os seus segredos,
e guardo-a na minha, quando ma dás.
Nuno Júdice O Estado dos Campos (Dom Quixote, 2003)
*
Pintura: Amantes, de Géssica Hellmann
quarta-feira, 26 de outubro de 2011
24. Nos caminhos do teu corpo…
por José Luís Peixoto
Nos caminhos do teu corpo…
... Sulco falésias de luares felizes
Por entre campos viçosos
Onde brotam sucos amor
Flores odor fruição
Palavras escritas de mãos
E questões constantes …
De respostas únicas…nossas!
No colar do teu corpo
Beijo o infinito do rio desejo
No idílio coral da tua nascente…
De ombros caídos…
Olhos sonhadores
Purifica-se o gotejar corrente
Aninha-se o embalo
Olha-se o “barulhar” enredo
E o vapor cristaliza
Momentos mar (e)terno!
José Luís Peixoto, Da Janela do meu (a)mar (Ed. Vieira da Silva, 2011)
Nos caminhos do teu corpo…
... Sulco falésias de luares felizes
Por entre campos viçosos
Onde brotam sucos amor
Flores odor fruição
Palavras escritas de mãos
E questões constantes …
De respostas únicas…nossas!
No colar do teu corpo
Beijo o infinito do rio desejo
No idílio coral da tua nascente…
De ombros caídos…
Olhos sonhadores
Purifica-se o gotejar corrente
Aninha-se o embalo
Olha-se o “barulhar” enredo
E o vapor cristaliza
Momentos mar (e)terno!
José Luís Peixoto, Da Janela do meu (a)mar (Ed. Vieira da Silva, 2011)
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